Super Fly, филмът за blaxploitation, който вдъхнови поколения режисьори: NPR

Super Fly, лоби карта, отляво: Шийла Фрейзър, Рон О’Нийл, 1972 г.

LMPC/LMPC чрез Getty Images


скрий надпис

превключване на надпис

LMPC/LMPC чрез Getty Images


Super Fly, лоби карта, отляво: Шийла Фрейзър, Рон О’Нийл, 1972 г.

LMPC/LMPC чрез Getty Images

Изминаха 50 години, откакто Шийла Фрейзър направи дебюта си на голям екран в ролята на Джорджия, приятелка на хитрия наркодилър Йънгблуд Прийст, във филмовата класика blaxploitation Супер муха.

А Фрейзър смята, че не е имало седмица в живота й, която да е минала от премиерата, без някой да спомене филма.

„Наистина ме изненадва, че минаха 50 години и хората все още говорят за това“, казва Фрейзър, който първоначално пое работата, мислейки, че би било страхотно да участва във филм с Рон О’Нийл, който играеше Свещеника. „Може би все още отразява това, с което се справят някои от нашите общности.“

Дори хора, които не са виждали Супер муха разпознае нейната тематична песен: Забавен, фънки хит, написан от R&B звездата Къртис Мейфийлд, който се превърна в една от най-успешните филмови теми в ерата на blaxploitation. Саундтракът помогна на филма да се превърне в един от най-печелившите филми на своето време, печелене на милиони докато за кратко детронира Кръстник като най-добрият филм на 1972 г.

Оттогава жестокото, автентично изображение на уличния живот във филма и неговия пищен главен герой – остро облечен, каратист дилър на наркотици, търсещ последен голям резултат, преди да напусне играта – помогна за създаването на архетипи, които са вдъхновили легиони от бъдещи разказвачи и музиканти.

Обмисли Наперен гангстер на Уесли Снайпс Нино Браун от филма от 1991 г Ню Джак Сити. Или безмилостният наркобос на Идрис Елба Стрингър Бел, който иска да напусне престъпника живот и да превърне нечестно придобитото си богатство в законен бизнес в сериала на HBO Жицата.

Дори мекото, неразгадаемо изпълнение на Принс като Хлапето в Пурпурен дъжд има чувството, че има някакъв дълг към интензивния, енигматичен поглед на O’Neal върху Priest.

В музиката всичко от Мери Дж. Блайдж Аз съм единствената жена към версията на Fishbone Фреди е мъртъв или проби, или направо копира легендарните хитове, създадени от Mayfield, за да разшири историята на филма.


Super Fly, плакат, Рон О’Нийл, 1972 г.

LMPC/LMPC чрез Getty Images


скрий надпис

превключване на надпис

LMPC/LMPC чрез Getty Images

Филм, вдъхновен от улиците на Харлем

Все пак има много хора, които не знаят за филма Супер мухавключително значението на заглавието — което описва високото качество на кокаина, който Priest пуска на улицата.

„По онова време терминът беше Fly“, казва Филип Фенти, който написа сценария за Супер муха. „Току-що му сложих супер и направих Super Fly…можех да го чуя някъде и да остане, защото е страхотно.“

Тогава Фенти беше наясно с успеха на Вал – друга класика на blaxploitation, издадена само година по-рано – и вдъхновена от процъфтяващото движение за независимо кино и театър в Ню Йорк, ориентирано към чернокожите. Като изпълнителен директор в рекламна агенция, собственост на чернокожи, Фенти искаше да използва уменията, които е развил, правейки реклами, за да напише собствен филм.

Той видя една история за корицата от 1971 г Ню Йорк списание за изгряващ черен наркодилър, наречено Човекът със златния нос. И тогава един приятел доведе дилър на наркотици в дома на Фенти в Ню Йорк с предупреждение.

„Той каза: „Момче, не ми се примирявай“, казва Фенти, използвайки жаргонен термин за твърде ограничено поведение, което в крайна сметка се появи във филма. „Това наистина беше една от най-невероятните вечери, които съм прекарвал през целия си живот.“

Този приятел, който доведе наркодилъра, беше Нейт Адамс, който израсна с Фенти в Кливланд. Според Адамс, когато Фенти първоначално предложил да разработят филм заедно, той получил кратък отговор.

„Извинете за френския, казах „N—-s не правят филми“, отбелязва Адамс, смеейки се. „Нямаме никакъв шанс да направим филм.“

Но Адамс в крайна сметка се съгласи, развивайки характерния външен вид на героите, като изрови сам дрехите: крещящи тренчкоти и смели шапки за Priest, плюшени кожени палта за Georgia. Адамс намери измамената кола, която Прийст кара – Cadillac Eldorado с a персонализирана решетка в стил Rolls Royce и специални фарове – шофиран от човек в местен салон за лъскане на обувки.

Fenty си партнира с продуцента Sig Shore, който помогна за намирането на финансиране; писателят казва, че е имал три кредитни карти, а Шор имал две. Той казва, че са получили пари и от двама чернокожи зъболекари и режисьорът Гордън Паркс младши в крайна сметка е трябвало да помоли известния си баща – легендарният фотограф/режисьор Гордън Паркс, който режисира Вал – за средства. Адамс каза, че липсата на разрешителни и пари означава, че те често тичат из Ню Йорк, избягвайки Съюза на екипажите и полицията, като партизански режисьори.

„Парите винаги са били проблем, по време на снимките“, казва Адамс. „Бяхме на улицата през нощта и стреляхме и те черпеха електричество от стълбовете на лампите, от улицата (светлини), за да свършат това нещо.“

Адамс казва, че той и Фенти просто са се разхождали из квартала си в Харлем, за да попият атмосферата на сводници, дилъри на наркотици и секс работници в уличния живот. И те избраха друг приятел от Кливланд, изгряващ сценичен актьор О’Нийл, като Свещеник.

Super Fly се появява в ключов момент

Супер муха се появи в решаващ момент за филмовия свят; Класически филм за мафията Кръстникпуснат няколко месеца по-рано, доказа, че има пазар за антигерои, вкоренени в автентични етнически култури (както и филми с център Black като Shaft и на Мелвин Ван Пийбълс Песента Baadasssss на Sweet Sweetback). А черните потребители бяха нетърпеливи да гледат филми с участието на хора, които познаваха: модерни, улични герои, които можеха да победят „човека“ (бялото заведение) в собствената си игра.

Свещеникът, който в крайна сметка надхитри корумпираната полиция, за да се измъкне от живота – карайки се в отличителна кола, която приличаше малко на неговия Батмобил – изглеждаше суперзвезда антигерой за момента.

„Това беше един от редките моменти, в които някой от центъра на града спечели срещу всички хора в политиката, които помогнаха за установяването на тези неща в нашите общности“, казва Фрейзър.

Разбира се, друга причина филмът да стане голям хит е саундтракът на Мейфийлд, включващ хитове като Фреди е мъртъв и песента на филма. Тод Мейфийлд, синът на Къртис, каза, че баща му започва да пише песни почти веднага след като Фенти и Шор му дават сценарий – съчувствайки на един от нещастните дилъри на Прийст, Дебелия Фреди, който беше блъснат от кола и убит, докато бягаше от полицията.

„Имаше повече Фреди наоколо, отколкото свещеници“, казва Тод Мейфийлд, който с умиление си спомня как е виждал баща си да работи на клавиатура Fender Rhodes, седнал до видео машина. „Една от първите песни, които написа беше Фреди е мъртъв. Някои от същите хора, които са живели в Бронкс и Харлем и в различни части на Ню Йорк, са същите хора, които бихте видели тук, в Чикаго, в Западната част и части от Южната страна.”

Къртис Мейфийлд изпълнява “Freddie’s Dead” в телевизионното шоу Soul Train.

YouTube

Хитовете на Къртис Мейфийлд бяха важна част от маркетинга на филма, разпространявайки думата и повишавайки готиния фактор на филма. Тод Мейфийлд отбелязва, че песните също разказват истории, които добавят към разказа на филма, критикувайки търговията с наркотици.

„Саундтракът направи тези герои повече от едно измерение“, добавя той. „Това им даде известна дълбочина. И те накара понякога да мислиш за тях по малко по-различен начин от номиналната стойност, която виждаше в началото на филма.“

Антигерой, търгуващ с наркотици, предизвиква обратна реакция

Но не всички обичаха да виждат черните наркодилъри и хуманизирания живот на улицата. Групи, включително Националната асоциация за развитие на цветнокожите, критикуваха филми като Супер муха за тяхното насилие и изображения на употреба на наркотици, обвинявайки ги, че прославят ужасни хора.

Джуниус Грифин, тогавашен президент на клона на NAACP в Бевърли Хилс-Холивуд, се смята за измислянето на термина “blaxploitation” малко след това Супер мухасъобщение на, казвайки, че подобни филми експлоатират чернокожите, като същевременно ги насърчават да приемат разрушителни идеали.

Думата “blaxploitation” има тъй като разширени за да опише цял жанр от филми, който процъфтява през 70-те години на миналия век, включващ чернокожи герои като герои, често в градска среда. Феновете на жанра, като режисьора суперзвезда Куентин Тарантино, използват термина като почетен знак.

Все пак Фенти, Адамс и Фрейзър казват, че не харесват думата.

„Не мога да го понасям“, казва Фрейзър. „Те не го нарекоха експлоатация на белите, когато гледахме (гангстерските) филми на (Джеймс) Кагни и много от филмите, които се занимаваха с мафията и контрабандата.“

Тод Бойд, професор в Университета на Южна Калифорния и културен коментатор, представен в DVD коментара за Супер муха, съгласен с Фрейзър. Той отбелязва, че въпреки че Прийст е показан да кара готина кола, в хубави дрехи и невероятна кола, той също е депресиран и под напрежение, опитвайки се да се измъкне от опасен живот, преди това да го убие.

„Има усещане за черна сила, смесено с капитализъм и това желание да бъдеш нещо като уличен предприемач“, казва Бойд. „И за да го кажем във филм, това донякъде придава смисъл на това преследване на живота по начин, който иначе не би имал.“

Супер муха в крайна сметка породи две половинчати продължения и римейк на филм от 2018 г. Много от участниците в създаването на оригиналния филм, включително Рон О’Нийл, Сиг Шор и Гордън Паркс младши, са починали, но влиянието на филма продължава да съществува в хип-хоп културата и поп живота.

Fenty предлага просто обяснение за дълголетието на поп културата.

„Ние в тази страна обичаме престъпниците“, казва той. „Той (свещеникът) дойде от дъното. И единственият начин да стигнеш от дъното до върха е да бъдеш разбойник.“